تبریز توسعه‌ یافته‌ترین و زیباترین شهر ایران است

مجله الکترونیکی سازمان ملل اعلام کرد:تبریز توسعه‌یافته‌ترین و زیباترین شهر ایران است.

کلانشهر تبریز طی تحقیق و ارزیابی انجام شده توسط سازمان ملل متحد به عنوان بهترین شهر برای زندگی در ایران شناخته شده است. به گزارش مجله اینترنتی UN تبریز پیش از شهرهای تهران، اصفهان، شیراز، قم، ارومیه، مشهد در صدر بهترین شهرهای ایران قرار گرفته است.

معیار های در نظر گرفته شده برای ارزیابی شهرهای ایران در این رتبه بندی عبارتند از: ساختمانهای مدرن و زیبای فراوان، خطوط هواپیمایی پیشرفته، طبیعت زیبا و بکر، غذا های لذیذ، مساجد زیبا، ابنیه های تاریخی و….. در نظر گرفته شده اند.

 همچنین سازمان بهداشت جهانی تبریز را به عنوان بهداشتی ترین شهر ایران معرفی کرده است. تبریز در جذب سرمایه های داخلی و خارجی رتبه ی اول را به خود اختصاص داده است.

بنا به گزارش دبیرخانه کارگروه تخصصی سرمایه‌گذاری کلان‌شهرها، شهرداری تبریز توانسته است با جذب ۳۶۳۵ میلیارد تومان سرمایه‌گذاری غیردولتی در پروژه‌های عمرانی و خدماتی شهری در میان هشت کلان شهر کشور، گامی اساسی در اجرای اصل ۴۴ بردارد.

برند سازی مکان چیست؟

برند سازی به معنای خارج کردن یک محصول از شرایط عادی و وارد کردن آن به شرایط منحصر به فرد و ویژه میباشد. پرچم ها و نشانها هدفی مشابه برند سازی جدید داشته اند. سمبل های ملی، اسطوره ها و حماسه ها, تصویر ذهنی از ملت ها را می سازند که می توان آنها را نوعی روش برتری جویی دانست که هویت ملی را نشانه می گیرد.

در واقع هدف برند سازی مکان, دست یابی به تصویری در ذهن بهره بران از مکان است که مزایای پایدار و قابل رقابتی را به مکان ارائه دهد.

روش تحقیق

دوستان ترم سه و چهار

جلسه دوم درس روش تحقیق روز یکشنبه برگذار میشه (راس ساعت 5)

حضور داشته باشید چون قراره پروژه هایی برای عید داده بشه...

کمی با سیحون . . .

هوشنگ سیحون کیست؟ 

 

هوشنگ سیحون در سال 1299 در تهران و در خانواده هنرمندی که همگی اهل موسیقی بودند به دنیا آمد. او از کودکی به نقاشی علاقه‌ای مفرط داشت، با اینکه باید به موسیقی علاقه‌مند باشد. از زمانی که توانست زغال یا قلم به دست بگیرد به نقاشی کردن برروی ستون‌ها و دیوارهای خانه‌شان پرداخت.

سیحون تحصیلات ابتدایی و راهنمایی را در تهران گذراند و در سال 1319 از دبیرستان فارغ‌التحصیل شد و با تاسیس دانشکده هنرهای زیبا در دانشگاه تهران، جزو نخستین دسته از دانشجویان رشته معماری، ثبت‌نام کرد و در سال 1323 تحصیلات خود را به اتمام رساند.

در سال 1324 در مسابقه طرح آرامگاه بوعلی سینا شرکت کرد و طرح او بهترین طرح مسابقه شناخته شد. سپس با صلاحدید آندره گدار برای تکمیل مطالعات خود به فرانسه رفت. حدود 4 سال بعد در سال 1328 همزمان با شروع ساخت مقبره بوعلی سینا به ایران بازگشت و در سمت دانشیار دانشکده هنرهای زیبای تهران و 5 سال بعد به عنوان استاد معماری مشغول تدریس شد.

طرح شهرسازی 1

با سلام خدمت دوستان ترم چهار

طرح شهرسازی 1 فردا به صورت زیر برگذار میشه:

گروه هایی که اسامی اعضاشون در زیر نوشته شده، فردا در کلاس اول (8-12) شرکت میکنند و باقی گروه ها در کلاس دوم ( 12-4) شرکت میکنند... البته این برنامه ریزی برای فردا هستش و برنامه ریزی دقیقتر( برای جلسات بعد از عید) حتما در آینده اعلام میشود...

گروه اول:

علیرضا نعمتی

وحید حمتی

آرمین عزیزی

منیره شاهی

فاطمه نبوتی

گروه دوم:

بهزاد پارسا

سمانه حسینی

حامد صابری

زهرا خجسته

گروه سوم:

میعاد جهانی

سعید فرجی

میر کیا هجرتی

فریبرز میرزازاده

علی لطیفی

گروه چهارم:

حسین رودکی

یلدا پور جهان

الهه ساعدی

پینوشت: دوستان خواهشا جوش نزنید... این برنامه ریزی فقط برای فردا هستش و از جلسات بعد، خود گروه ها تعیین میکنند... در ضمن، حدود 35 نفر تعداد کل دانشجو ها هستش که از این تعداد، 17 نفر صبح هستند... من فکر نمیکنم که اینقدر هم نا عادلانه باشه که جوش زدین... نگران نباشید... همه چیز درست میشه...جوش نزنید

شهر ،گرافیک محیطی و مبلمان شهری

مقدمه : 

طراحی شهری ، شهرسازی ، مبلمان شهری ، گرافیک محیطی ، منظر شهری ، فضاهای شهری و . . . اصطلاحاتی هستند که بتدریج وارد مباحث مدیریت شهری شده و بدنبال خود مجموعه ای از تخصص ها نظیر معماران ، طراحان صنعتی ، گرافیستها ، نقاشان ، طراحان فضای سبز و ....را وارد این عرصه نموده اند که هریک ادعای خاص خود را داشته و عدم شناخت کافی مدیران شهری ، ملقمه ای از دخالتهای غیر کارشناسی در حوزه های مختلف را بوجود آورده است . اما تعریف جدید هریک از این مفاهیم چیست و هر حوزه با بدست چه کسی باید سپرد ؟ .حوزه تخصصی و محدودیت هر یک چیست و اهمیت آن کدام است ؟ بر اساس عنوان همایش ، این مقاله سعی دارد تا تعاریف مبلمان و گرافیک محیطی را مشخص و نقش واقعی هریک رادر وجوه گوناگون شهر بیان نماید . 

قسمت اول : مبلمان شهری

مبلمان شهری :مبلمان شهری یا اسباب و اثاثیه شهری ( urban furniture – urban elements ) مجموعه ای از وسایل و تجهیزاتی است که در محیط های شهری نصب شده و به نیازهای شهروندان در برخورد با شهر پاسخ می دهند . این نیازها بسیار متفاوت و متنوع هستند . نیاز به نشستن ، ایستادن ، قدم زدن ، خواندن ، برقراری ارتباط ، خوردن و آشامیدن و... ریشه حضور مبلمان شهری در جوامع انسانی به قدمت تاریخ است و هیچگاه نمی توان نقطه آغاز مشخصی برای آن یافت . نیاز ساکنان شهر با گسترش شهرها ، گسترش یافته و تغییر کرده است و عناصر شهری نیز بالطبع آن شکل گرفته ، گسترش یافته و تغییر کرده است . مساجد ما در طول تاریخ شاهد حضور عناصر ابتدائی نظیر نشیمنگاه ، وضوخانه ، آبخوری ، ساعت آفتابی ، حوض و ... و شهرهای ما از دیرباز شاهد اجزائی نظیرآب نماها، پایه های روشنائی ، سکوها ، راه بندها ، گل جای ها و ... بوده است که بتدریج و بخصوص در دوران صفویه ، برخی از آنان به آثار هنری گرانبهائی تبدیل شده اند .این عناصر اگرچه در ابتدا بسیار محدود بوده اما با پیدایش اختراعات و پیشرفت علم ، تکنولوژی و بدنبال آن پیدایش نیازهای جدید ، گسترش یافته و پیچیده شده اند .اسباب واثاثیه شهری از یکسو ریشه در شهر و فضاهای شهری دارند و از سوی دیگر پاسخگوی شهروندان و نیازهایشان هستند . همانقدر که باید به لحاظ فرمی با فضاهای شهری تطابق داشته باشند،باید با انسان ها نیز تطبیق یابند چرا که اصولا این عناصر مهمترین عناصر کاربردی شهر ها هستند . امروزه با تغییر تعاریف شهر و تغییر اصول نگرشی به فضاهای شهری بخصوص از میانه قرن بیستم به بعد ، مبلمان شهری تنها به نیازهای فیزیکی شهروندان پاسخ نمی دهند بلکه در طول این زمان طولانی چنان در اجزاء شهری تنیده شده اند که پا را فراتر گذاشته و در گیر فرهنگ ، خاطره و نیازهای روانی شهروندان شده اند . در شهرهای اصولی و هماهنگ عناصر اثاثیه شهری یکی از اصلی ترین ابزارهای ارتباط شهر و شهروند هستند. نیمکت تنها تخته ای برای نشستن، سطل زباله تنها مخزنی برای انداختن پاکت آب میوه و چراغ ها ابزاری تنها برای روشنائی نیستند. امروزه مبلمان شهری اصلی ترین مفصل ارتباطی شهروند با شهر است. ابزاری که علاوه بر رفع نیاز، خاطره می سازد و احساس رضایت ایجاد می کند . در واقع زیبا ترین فضاهای شهری که اساس شهرسازی امروز است بدون عناصر مبلمان شهری ، ارتباطی با شهروندان و استفاده کنندگان برقرار نخواهند کرد . در تعریفی ساده،مبلمان شهری عناصر واسط فضاهای شهری و شهروندان هستند که نقش خود را با پاسخ گوئی به نیازهای آنان ایفا می نماید . نیاز سنجی، انتخاب و چیدمان مبلمان شهری، علمی خاص است که استانداردهای مخصوص خود را دارد. این استانداردها و قواعد را از یک منظر و بصورت خلاصه شامل موارد زیر را دانست :
 

تهران کوتاه ترین پایتخت دنیاست

هرچند سیاست کلی مدیران اجرایی در حوزه شهرسازی و معماری توسعه عمودی شهر بوده و در سال‌های اخیر بلندمرتبه‌سازی‌ با جدیت پیگیری می‌شود‌ اما صحبت‌های مسئولان و کارشناسان شهرسازی گویای آن است که ۹۸‌درصد ساختمان‌های تهران کوتاه بوده و تنها ۲‌درصد از آنها بلندتر از ۹ طبقه هستند.

موضوعی که نگرانی‌ کارشناسان را عمیق‌تر کرده و موجب بروز مشکلاتی در ابعاد و زوایای مختلف اجتماعی، اقتصادی و امنیتی می‌شود. زیرا‌ کارشناسان شهرسازی بر این باورند که رشد افقی از مهم‌ترین موانع توسعه پایدار شهری بوده و از بعد امنیتی، زمینه را برای اغتشاشات و ناامنی‌های اجتماعی آماده می‌کند.

هر چند کارشناسان داخلی برآوردی از میزان خسارات در شهرهای دارای ساختمان‌های بلندمرتبه و کوتاه نداشته و به تحلیل‌های علمی اکتفا می‌کنند اما برنامه‌ریزان شهری در جوامع توسعه یافته که دارای درصد بالایی از ساختمان‌های بلندمرتبه هستند آمار و ارقامی داده‌اند که گویای آن است شهرهایی که رشد افقی داشته و در ارتفاع توسعه پیدا نکرده‌اند در زمان بروز حوادث غیرمترقبه و ناامنی‌ها ۵ برابر بیشتر از شهرهای دیگر که در ارتفاع توسعه یافته‌اند آسیب می‌بینند.

البته این تمام ماجرا نبوده و توسعه کلانشهرها در سطح که تهران بارزترین نمونه آن به حساب می‌آید شبکه حمل‌ونقل طولانی تری را می‌طلبد که امروزه یکی از مهم‌ترین چالش‌های تهران نیز همین مسئله است و پایتخت از قبل رشد افقی، آسیب‌هایی جدی در این زمینه می‌بیند. به‌گونه‌ای که کارشناسان چنین استدلال می‌آورند که اگر تهران به این صورت در سطح رشد نمی‌کرد شاید معضل حمل‌ونقل و ترافیک آن پیچیده نمی‌شد. با این همه کوتاه بودن تهران ابعاد مختلفی دارد که به‌نظر می‌رسد شهر را در آینده نزدیک با مشکلات اساسی مواجه سازد.

ورکشاپ دکتر کاوه

با سلام خدمت همکلاسی های عزیز

ورکشاپ دکتر کاوه با موضوع  "ژئوپتانسیلها و ژئوسایتها" در روز پنج شنبه قراره برگزار بشه. لذا دوستانی که مایل به شرکت هستند، با بنده تماس بگیرن یا در همین وبلاگ، پیام خصوصی بفرستند.

زمان و مکان برگزاری: ساعت 4:30 _17/12/91 مکان بلوار منظریه سالن المپیک مقابل دانشگاه علوم پایه

مکان: دانشگاه آزاد مرکز رشت( با احتمال تغییر مکان )

جزوه ی روش تحقیق، تدوین و ارائه پایان نامه

جزوه ی روش تحقیق، تدوین و ارائه پایان نامه
برای رشته های شهرسازی، معماری و هنر
دانشگاه بین المللی امام خمینی
دکتر ناصر براتی


همون جزوه ای که مهندس ضابط داده بودن برای درس روش تحقیق؛میتونید از لینک زیر دانلود کنید

دانلود

اولین کنفرانس ملی بنای ماندگار

محورهای کنفرانس • ارتقای کیفی ساخت و سازهای شهری با رویکرد توسعه پایدار • هویت بخشی به ساخت و سازهای شهری با رویکرد معماری و شهرسازی ایرانی- اسلامی • استحکام بخشی و راهکارهای دستیابی به آن در ساخت و سازها • نقش استفاده از فناوری های نوین در ساخت و سازهای شهری • نقش آموزش و تحقیقات در ارتقای کیفیت ساخت و سازها • بهینه سازی در استفاده از منابع و مصالح و تدوین ضوابط اصلاح الگوی مصرف • نقش معماری و شهرسازی در دستیابی به الگوهای ساخت و ساز پایدار • لزوم استاندارد سازی مصالح و نقش آن در ارتقای کیفی ساخت و سازها • اهمیت ایمنی در کارگاه های ساختمانی، چالش ها و ضرورت ها • جایگاه ایمنی و بهداشت محیط در مراحل ساخت و بهره برداری • مدیریت بحران و جایگاه آن در مقررات ملی ساختمان • روش های بهره وری در صنعت ساختمان با رویکرد مدیریت پروژه • صنعتی سازی و نقش آن در توسعه ساخت و سازهای شهری • بهینه سازی مصرف انرژی و کاربرد مفاد مبحث نوزده مقررات ملی ساختمان • نقش طراحی معماری در افزایش میزان بهره وری ساخت و سازهای شهری محورهای ویژه • آسیب­شناسی وضعیت موجود ساخت و سازها در کشور با نگرش به مقررات ملی ساختمان • راهکارهای ترویج و اجرای مقررات ملی ساختمان و شناسائی موانع موجود • بررسی تجربه تدوین و اجرای مقررات ساختمانی در کشورهای دیگر

دبیرخانه کنفرانس مشهد مقدس ، بولوار خیام جنوبی ، خیام 35 معاونت شهرسازی و معماری شهرداری مشهد مدیریت نظارت بر اجرای مقررات ملی ساختمان تلفن : [phone] نمابر : 05117680840

تاریخ های مهم مهلت ارسال اصل مقالات : 1392/01/15 اعلام نهایی نتایج داوری مقالات : 1392/01/30 زمان برگزاری کنفرانس : اردیبهشت 1392

نتیجه پیگیری ها

باسلام و خسته نباشید

امروز نامه امضا شده توسط دانشجوها تقدیم دکتر عزتی، معاون دانشگاه شد و دکتر از این حرکت استقبال کردن و قرار شد که جلسه ای با حضور بقیه مسئولین و نماینده هایی از گروه شهرسازی برگزار بشه ( به زودی) و مشکلات مطرح بشه.

در این جلسه مطرح خواهد شد که ما خدایی نکرده با هیچ استادی مشکل شخصی نداریم و فقط خواستار این هستیم که از هر استاد ، در جایگاه خودش و در رشته و تخصص خودش تدریس کنه و این خواسته مختص یک شخص خاص نیست و متوجه تمامی اساتید هستش و البته از موضوعات دیگری که مطرح میشه امکانات و تجهیزات و مهمتر از همه زمانبندی کلاس ها هستش...

البته سعی میکنیم که کلاس های این ترم هم تا جای ممکن اصلاح بشه اما اگر نشد(با احتمال پایین)، این حرکت گروه شهرسازی نتیجه مطلوبی برای ترم های پیش روی خودمون و دانشجو های آینده خواهد داشت.

با تشکر

اعتراض به وضع دانشگاه

با سلام خدمت دوستان محترم

خواهشا حتما مطالعه فرمایید

برنامه کلاسی رشته شهرسازی اومده و متاسفانه مشاهده شده که اساتید بدون هیچ کارشناسی و برنامه ریزی درست، و حتی بدون درنظر گرفتن مدرک تحصیلی و تخصص، برای درس ها انتخاب شدن.

و همینطور در مورد ساعت کلاس ها که مشاهده شده که برای تمامی درسها(با ارزش واحدی 5 واحد)، حداکثر 2.5 ساعت کلاس هفتگی در نظر گرفته شده و حتی فضای آموزشی مناسب هم برای هر درس انتخاب نشده...

جالب اینجاست که خود اساتید هم نسبت به این امر هیچ اعتراضی ندارند و اینکه نمیتونند توی مدت زمان مقرر، درس بدند و همینطور تخصصشون با درسی که دارند ارائه میدند هیچ وجه اشتراکی نداره، براشون  اصلا مهم نیست. و متاسفانه مشاهده میشه( در رشته های مختلف، نه تنها شهرسازی) اساتید میان و مطالبی رو سر کلاس ارائه میدن که با سرفصل های ارائه شده شورای عالی انقلاب فرهنگی و شورای برنامه ریزی دانشگاه تهران مطابقت نداره و اصلا ربطی به موضوع درس نداره( بسیار فراگیر هستش در دانشگاه ما).

تمامی نکات بالا و بسیاری نکته دیگه، باعث شد که دانشجو ها با دیدن برنامه کلاسی ترم جدید، بسیار معترض بشند و متاسفانه چون مدیر گروه و یا مسئولی نیست که حرف دانشجو های دانشگاه هنر رو متوجه بشه( هیچ مسئولی در دانشگاه نیست که حتی بفهمه طرح شهرسازی چیه یا طرح معماری) نتیجتا با جواب های سربالای مسئولین مواجه میشیم.

در همین راستا، بنده و آقای همتی، روز پنچ شنبه، صحبتی با معاون دانشگاه انجام میدیم و اگر  نتیجه ای نگرفتیم، میریم تا با دکتر رضایی (ریاست کل استان) حرف بزنیم.

امیدوارم که نتیجه بده و مجبور به اقدامات دیگه نشیم...

از دانشجو ها خواستاریم تا نسبت به امضای نامه ای که قراره تهیه بشه، به ما کمک کنند...

نمونه هایی از مشکلات:

طرح شهرسازی 1 (5 واحد) ساعت رسمی 136 ساعت و تشکیلی مرکز رشت 25 ساعت( استاد غیرمرتبط) ( فضای آموزشی غیر مرتبط)

شناخت فاضای شهری(4 واحدی) رسمی 80 ساعت و تشکیلی 20 ساعت

نقشه برداری در شهرسازی(3 واحد) رسمی70 ساعت و تشکیلی 15 ساعت(استاد غیر مرتبط، فضای غیر مناسب، بدون تجهیزات نقشه برداری)

جی آی اس(3 واحدی) رسمی 70 ساعت و تشکیلی 25 ساعت

و بسیاری از مشکلات دیگر...

برنامه کلاسی

وضعیت منابع

با سلام خدمت دوستان عزیز و همکلاس های گرامی

آخرین تغییرات در فهرست منابع و چارت و فهرست تطبیق اساتید رو میتونید از لینک های زیر دانلود کنید:

لیست ارائه دروس

وضعیت منابع

جدول تطبیق

در مورد برنامه کلاس ها، بر طبق گفته مسئول برنامه ریزی دانشگاه، کلاس ها از روز 1 اسفند شروع میشه ولی هنوز برنامه ای نیومده...و البته برنامه هم قراره تا روز شنبه روی وبسایت دانشگاه بیاد...البته بعضی رشته ها کلاساشون تشکیل شده!!!

معرفی یک معمار،زاحا حدید

بیوگرافی زاحا حدید…بزرگترین معمار زن در دنیا



زاها حدید در سال ۱۹۵۰ در بغداد در خانوادهای روشنفکر و مسلمان متولد شد. او تحصیلات دوران ابتدایی را در یکی از دیرهای کاتولیک فرانسویزبان بغداد سپری کرد. پس از آن، بهسبب جوّ فرهنگی خانواده، با حمایت والدینش و روابط گستردهشان به آرزوی ایام کودکیاش تحقق بخشید و بعد از گذراندن دورة ریاضیات در دانشگاه امریکایی بیروت (۱۹۶۸ـ۱۹۷۱) به مدرسة معماری AA۱ لندن رفت و بدین ترتیب وارد دنیای مردانة معماری شد. او دربارة ایام کودکیاش چنین میگوید: «من یک عرب عراقیام و هرگز نمیتوانم روزهای زیبایی را که در وطن داشتم از ذهنم بیرون کنم. کودکی من در آنجا در میان منابع سرشار انسانی و تاریخی به رویا شبیه است. مدرسة ما لابهلای علفزارها و در دل طبیعتی سبز بود که امروز از آن فقط خرابههایی برجاست… شهر بغداد در آن ایام پر از آدمهای عجیب با ملیتها و مذاهب مختلف بود و پرورش در این محیط پر از تجربههای متفاوت شانس بزرگی برای من بود.» پدر زاها، محمد، فردی فعال در زمینة اقتصاد و پیشرو در حزب سوسیالدموکرات عراق بود. او فارغالتحصیل مدرسة LSE۲ بود. مادرش شاغل نبود ولی زن فعال و پویایی بود که طراحی را به زاهای کوچک آموخت. زاها در این خانوادة فرهنگی بورژوا با تمکن نسبی مالی رشد یافت، چنانکه هر دو برادرش هم برای ادامة تحصیلات به کمبریج رفتند. کهنترین خاطرهای که زاها را در دنیای کودکانهاش به خانهسازی و طراحی دکور برای عروسکهایش تشویق کرده بود، خاطرة بازسازی خانة عمهاش بهدست یکی از دوستان معمار پدرش بود.



اتفاق شاخص دیگر در همان ایام، سفری بود که طی آن پدرش او را برای بازدید از بازماندههای تاریخی شهرهای سومری به شمال عراق برد: «تصاویر آن ابنیه و ویرانههای کهن هرگز از ذهنم خارج نشد. شاید همینها باعث شد که فضا و پلانهای شهری را همیشه در معماریام مد نظر داشته باشم.» تاریخ معماری با شکلگیری نخستین شهرها و رواج مفهوم مدنیت آغاز میشود. عراق امروزی نیز مهد تاریخ و مدنیت است. پس عجیب نیست که معماری در رگ و خون زاها حدید جاری است. «هر بار با شنیدن اسم عراق در گوشه و کنار قلبم بهدرد میآید.» چرا که کار معمار ساختن است و نه مشاهدة تخریب. و این وضعیت روبه نابودی وطنش او را رنج میدهد. از عراق چیز زیادی برجای نمانده است. این سرزمین مجروح باید درمان شود و اصلیترین مراکزی که به آنها نیاز دارد ـ خانه، بیمارستان و مدرسه ـ در آن ساخته شود. حدید میخواهد همانطور که با ساختن یک ساختمان برای دانشگاه امریکایی بیروت دینش را به لبنان (که مدتی در آنجا زیسته و تحصیل کرده بود) ادا کرد، برای زادگاهش هم مفید واقع شود و اساسیترین نیازهایش را برآورده کند، آن هم درست در زمانی که جهان از او توقع ساخت آسمانخراشها و سالنهای کنسرت را دارد.

معرفی یک معمار،مهندس هادی میرمیران

مهندس هادى میرمیران متولد ۱۳۲۳ قزوین
- فارغ التحصیل رشته معمارى دانشکده هنرهاى زیبا دانشگاه تهران ۱۳۴۷
- مسؤول کارگاه معمارى واحد طراحى وشهرسازى شرکت ملى ذوب آهن ایران ۱۳۵۸ ـ ۱۳۴۷
- سرپرست واحد طراحى شرکت خانه سازى ایران ۵۹ ـ ۵۸
- سرپرست واحد طراحى اداره کل مسکن و شهرسازى اصفهان ۶۶ـ ۶۰
- مدیر عامل ومدیر طراحى شرکت مهندسین مشاور نقش جهان ـ پارس از ۶۷
- مدرس دانشکده معمارى دانشگاه علم و صنعت ۱۳۷۶ ـ ۱۳۷۰
- مدرس دانشکده هاى معمارى دانشگاه هاى آزاد تهران ، شیراز وهمدان ازسال ۱۳۷۵
- ارائه دهنده بیش از ۲۳ طرح معمارى
- ارائه دهنده چند طرح جامع وتفصیلى براى اصفهان و شیراز
- ارائه دهنده طرح هاى احیاى مناطق تاریخى درشیراز، اصفهان، تبریز و تهران
- شرکت کننده وبرنده جایزه دربسیارى مسابقات معمارى
- کسب مقام اول جایزه بزرگ معمار ۱۳۸۲
- صاحب یک سرى مقالات درزمینه معمارى ودرمجلات تخصصى
- دریافت نشان ملی فرهنگ وهنر۱۳۸۳ (از محمد خاتمی رییس جمهور وقت)
میرمیران متعلق به نسلى است که کار حرفه اى را به طور مشخص بعد از انقلاب شروع کرده اند و آثار قابل بحثى را در نوع خود ارائه داده اند. نسلى که خواسته و مى خواهد با درنظر گرفتن دستاوردهاى گذشته، که یکسر دغدغه تاریخ معمارى ایران را داشته و در رسیدن بدان چندان موفق نبوده است، تلاشهاى جدیدى را ارائه بدهد.
او همان طور که بارها در سخنرانى هاى خود گفته و در آثارش نیز نشان داده ، اعتقادى به جداسازى معمارى سرزمینهاى مختلف و زمانهاى متفاوت ندارد و مرزبندى هاى خشک زمانى به عنوان «سبک ها» و مرزبندى هاى خشک سرزمینى به عنوان «سنت هاى معمارى» را نمى پذیرد و نقطه مقابل آن هم به عدم تعیین و تعلق سرزمینى معمارى مایل و معتقد نیست. میرمیران استفاده از الگوهاى معمارى ایران را در آثارش چنین استدلال مى کند: «تحلیل معمارى ایران نشان مى دهد که به رغم کثرت، تنوع و پیچیدگى بناها، اصول، مبانى و الگوهاى نسبتاً معدودى در طول زمان به اشکال مختلف در این معمارى به کار گرفته شده اند. افزون بر آن، تکامل معمارى ایران بیشتر بر تعالى این اصول، مبانى، الگوها و در جریان نوعى فعالیت هوشمندانه و ماهرانه استوار بوده است تا ایجاد آنها. با پذیرش این امر، پرسشى پیش مى آید که آیا نمى توان در معمارى امروز ایران نیز به همان اصول و مبانى و الگوها پرداخت و آنها را در جریان یک فعالیت خلاق تکامل بخشید و به پیش برد. پاسخ مثبت به این پرسش بود که موجب شد در طرحهاى من اصول و مبانى معمارى گذشته ایران مبناى کار قرار گیرد.»

یکى از آثار مهندس میرمیران که باعث شد او جایزه بزرگ معمار ۸۲ را که با حضور داوران خارجى برگزار مى شد، به خود اختصاص دهد، کار مشترک او با «مسعود عربشاهى» بود که از حیث به کارگیرى مبانى و اصول معمارى تاریخى ما جایگاه خاصى میان آثار پرتعداد او داشت. این اثر کانون وکلاى تهران بود که طراحى و اجراى آن را میرمیران بر عهده داشت و طراحى و اجراى نقش برجسته باشکوه آن را عربشاهى. نقش برجسته اى که در تداوم بخشیدن به سازه، همان جایگاه نمادین خود را در نگاهى تاریخى مى یافت و با این حال سراسر امروزى بود و مى نمود.

مهندس میرمیران در کنار کسانى چون «نادر اردلان» شاید از معدود معماران باشناختى باشد که این ظرفیتهاى تاریخى را به صورت امروزین و اصولى در اثر خود آورده اند: «از بررسى و تحلیل عناصر و الگوهاى تاریخ معمارى ایران این نتیجه حاصل مى شود که عناصر و الگوهاى یاد شده اگرچه هر یک در دوره معینى از تاریخ معمارى این سرزمین خلق شده اند، اما با حضور ممتد در دوره هاى بعدى، تکامل و پالایش یافته، داراى هویتى مستقل از زمان شده اند و مفهوم عامى را از یک الگو یا یک عنصر معمارى ارائه مى دهند که شأن تجریدى یافته و داراى تصویرى ذهنى و حامل بارعاطفى است. اگر بپذیریم که این کیفیت معروض زمان نیست، باردیگر اجازه خواهیم یافت که از آنها در شکل تجریدى خود در معمارى امروز استفاده کنیم.» اینجاست که پى به منظور میرمیران از معمارى بى زمان و مکان و نه آن معمارى بى مکان و بى توجه به سرمایه عظیم بشرى مى بریم. چیزى که انگار خواسته و تاحدود زیادى توانسته در سى و چندسال کار حرفه اى معمارى به آن برسد و بدان بپردازد.
در بررسى آثار شاخص این هنرمند، صرفنظر از کیفیت نهایى و زیبایى شناسیک آنها، به یک سرى اصول بنیادى برمى خوریم که همه به نوعى از تاریخ معمارى این سرزمین آمده اند و هم نهاد با پیشنهادهایى شده اند که معمارى پست مدرن در شمایى بازتر و بزرگتر مى دهد. گرایش به مفهوم سازى تجریدى و ذهن گرایى، گرایش به فرم و فضا در گذار از ماده به روح (همچنان که در معمارى رو به تکامل تاریخى اصفهان دیده است) و بالاخره کلى نگرى اهم این ویژگى هاى بنیادى را در طرح ها و ساخت و سازهاى میرمیران تشکیل مى دهند. چیزى که با درجه اى از شفافیت در طرح ها و آثارى چون فرهنگستان هاى جمهورى اسلامى، طرح کتابخانه ملى ایران، طرح موزه مرکز اسناد رفسنجان، طرح موزه ملى آب ایران (مشترک با بهرام شیردل)، کانون وکلاى مرکز و… خود را نشان مى دهد و نمایان مى کند .
« دو نکته اساسى در این نوع معمارى پیش مى آید. اول اینکه مفاهیم، اسطوره ها، مضامین و دیگر تولیدات فکرى اشتراکات زیادى در فرهنگ هاى مختلف دارند و عمدتاً مفاهیم واحدى هستند که در سرزمین هاى مختلف به صورت هاى گوناگون بیان شده و به تصویر درآمده اند. از این رو زمانى که معمارى خود را به خدمت تجسم بخشیدن به آنها قرار مى دهیم اثر معمارى خواه ناخواه کیفیتى فراتر از سرزمین معین مى یابد و به نوعى جهانى مى شود، به خصوص اگر مفاهیمى که دستمایه کار قرارگرفته اند مربوط به مقولات کلى هستى باشند.
دوم اینکه فرم ها و فضاهاى معمارى اگرچه در ابتدا در جهت تجسم بخشى به مفاهیم معینى خلق مى شوند، اما به علت خاصیتى که بطور کلى در فرم و فضا وجود دارد و بخصوص آن بخش از خلاقیت فضایى که اصولاً خارج از کنترل و آگاهى طراح صورت مى گیرد، بسادگى به افاده مفاهیم دیگرى نیز میل مى کنند. تجربه نشان مى دهد که هر اندازه قدرت فضایى و شکلى اثر معمارى بیشتر و غنى تر باشد به همان اندازه براى پذیرش و ارائه مفاهیم مختلف توانایى بیشترى خواهدداشت.»

میرمیران بعد از تمام کردن رشته معمارى دانشکده هنرهاى زیبا تهران با رتبه اول در سال ،۱۳۴۷ تا سال ۱۳۵۷ مسؤول کارگاه معمارى واحد طراحى و شهرسازى شرکت ملى ذوب آهن ایران، از سال ۱۳۵۸ تا ۱۳۵۹ سرپرست واحد طراحى شرکت خانه سازى ایران، از سال ۱۳۶۰ تا ۱۳۶۶ سرپرست واحد طراحى اداره کل مسکن و شهرسازى استان اصفهان و از سال ۱۳۶۷ تاکنون مدیرعامل و مدیر طراحى شرکت مهندسین مشاور نقش جهان ـ پارس بوده و هست. از طرح هاى مهم این معمار نسل سوم معمارى معاصر ایران مى توان به طرح سفارت ایران در هراره، سالن مراجعین کنسولى وزارت امور خارجه ـ تهران، سر کنسولگرى ایران در فرانکفورت، سفارت ایران در بانکوک، ساختمان مرکزى بانک صادرات ایران، ساختمان استاندارى تهران، کتابخانه مرکزى شیراز، موزه ملى آب ایران ـ تهران، مرکز ورزشى رفسنجان، طرح مجموعه و محوطه سازى مجلس شوراى اسلامى (میدان بهارستان)، مجتمع مسکونى، تجارى ـ خدماتى نواب، ـ تهران، طرح مرکز شهر جدید پولادشهرـ اصفهان و ... اشاره کرد که با طرح جامع منطقه اصفهان، طرح جامع و تفصیلى شهر اصفهان، طرح جامع و تفصیلى شیراز و طرح مجموعه شهرى (کلان شهر) اصفهان، در زمینه شهرسازى، تکمیل مى شود.

میرمیران همچنین طرح احیاى محور تاریخى شیراز، طرح احیاى مجموعه میدان کهنه و مسجد جامع عتیق اصفهان، طرح احیاى مجموعه کریمخانى شیراز، طرح احیاى منطقه تاریخى تبریز و بالاخره طرح ساماندهى مجموعه بهارستان ـ تهران را نیز در کارنامه خود دارد.
از جمله جوایزى که میرمیران درمسابقات مختلف و متعدد معمارى براى طرح هایش دریافت کرده است، مى توان خیلى کلى به دریافت لوح تقدیر جامعه مهندسان مشاور ایران براى شناسایى و معرفى معمارى ایران در سال ،۱۳۷۵ معمار برگزیده سال ۱۳۷۹ در اولین دوره اعطاى نشان معمارى ایران (استاد پیرنیا)، جایزه مهراز ـ سال ،۱۳۸۱ انتخاب شده به عنوان پیشکسوت معمارى توسط سازمان نظام مهندسى ساختمان کشور ـ سال ،۱۳۸۱ برنده دوم جایزه بزرگ معمار سال ۱۳۸۰ به خاطر مجموعه ورزشى رفسنجان برنده نخست جایزه بزرگ معمار سال ۱۳۸۲ براى ساختمان کانون وکلاى دادگسترى مرکز، رتبه دوم در مسابقه بزرگ طرح مجموعه آتى سنتر ـ تهران ـ ۱۳۸۲ و دریافت لوح تقدیر و تندیس از جامعه مهندسان مشاور ایران در سال ۱۳۸۳ اشاره کرد.
میرمیران تاکنون سخنرانى هاى زیادى هم در مراکز علمى و آموزشى مثل دانشکده هاى معمارى، موزه هنرهاى معاصر تهران، مدرسه معمارى A.A لندن و ... داشته که درآنها بیشتر به تبیین دیدگاه هاى معماریایى نسل خود و گاه خیلى کلى به صورت بندى معمارى نسل هاى پیش از خود پرداخته است.